Я был на стороне молодых
и храбрых
и храбрых
«Le Figaro» – это ежедневная французская газета, основанная в 1826 году. Первый номер вышел 15 января. Название получила в честь Фигаро — героя пьес Бомарше. Из его же пьесы «Женитьба Фигаро» взят девиз газеты, напечатанный прямо под её названием: «Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна» (фр. «Sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur»).
Сначала газета позиционировала себя как неполитическое сатирическое издание. Она привлекла читателей разнообразием информации, остроумием, интонацией непосредственной беседы. Издавалась на четырех страницах.
Несмотря на то, что издание изначально было сатирическое, все же создавалось впечатление, что оно имеет политический подтекст за счет эпиграфа «La vérité, quand même !» («Правда, как она есть!») – своеобразная переделка девиза роялистов «Vive le roi, quand même» («Да здравствует король!».
Газета привлекала читателей за счет того, что публиковала колонки светской хроники, рассказывала о французской буржуазии и зарубежной аристократии.
Несмотря на то, что издание изначально было сатирическое, все же создавалось впечатление, что оно имеет политический подтекст за счет эпиграфа «La vérité, quand même !» («Правда, как она есть!») – своеобразная переделка девиза роялистов «Vive le roi, quand même» («Да здравствует король!».
Газета привлекала читателей за счет того, что публиковала колонки светской хроники, рассказывала о французской буржуазии и зарубежной аристократии.
В 1854 году газета переходит к Иполиту де Вильмессан и становится литературной. Именно Вильмессан привлек в «Le Figaro» таких знаменитых и талантливых писателей как: Эмиль Золя, Оноре де Бальзака, Шарля Бодлера, Александра Дюма и братьев Гонкуров. Благодаря Иполиту де Вильмессану в газете появляются постоянные рубрики: некрологи и письма читателей. Также он ввел в газету рубрику «Эхо», в которой печатались каламбуры, анекдоты и сплетни. Из литературных хроник и небольших анонсов французская буржуазия узнает от «Le Figaro» как живут лучшие люди общества.
С 1856 газета начинает выходить два раза в неделю: в среду и воскресенье.
С 1856 газета начинает выходить два раза в неделю: в среду и воскресенье.
В 1863 году у газеты появляется конкурент «Le Petit Journal» (Маленькая газета), ежедневная газета. В ответ де Вильмессан начинает выпускать газету «L'Événement» (Событие) также ежедневную. В ней было напечатано множество произведений Эмиля Золя. Однако «L'Événement» просуществовала недолго – с 1856 по 1866 год, после чего она «смешалась» с «Le Figaro». Стоит отметить, что журналистская карьера Эмиля Золя началась в 1865 году, когда он начал печатать в газете-конкуренте «Пти журналь», небольшие заметки и бытовые зарисовки.
Однако уже в 1866 году Эмиль Золя переходит в ежедневную газету «Эвенман» Вильмессана. В газете Золя было поручено вести отдел «Книги сегодня и завтра». Он должен был писать обзоры новых книг, как вышедших, так и готовящихся к печати. Вильмессан был доволен своим новым сотрудником и предоставил ему возможность вести отдел художественной критики под названием «Мой салон». Статьи по вопросам литературы и искусства, опубликованные в «Эвенман», составят два сборника Золя — «Мой салон» (1866) и «Что я ненавижу» (1866).
Позднее Эмиль Золя будет вспоминать о своем сотрудничестве с «L'Événement» в статье «Живопись», напечатанной в газете «Le Figaro» 2 мая 1896 года. Эта статья вошла в сборник «Новый поход». В ней писатель и журналист пишет: «Вильмессан, пригласивший меня в свою газету, предоставил мне полную свободу действий; он был неистощимо радушен и широк в отношении всех людей и мнений, которыми увлекался. Я был опьянен своей молодостью, страстно верил в силу истинного искусства, стремился утверждать свои идеи любым способом, вплоть до ударов дубиной по голове. Я написал обзор о Салоне 1866 года — «Мой Салон», как я назвал его с вызывающей гордостью, — где утвердил своими статьями высокое мастерство Эдуарда Мане; эти статьи подняли тогда неистовую бурю, бурю, которая вот уже тридцать лет без передышки бушует вокруг меня, и не утихла по сей день». Эмиля Золя тогда назвали сумасшедшим, однако таким сумасшедшим, который смог увидеть новое направление в живописи – импрессионизм. Поэтому он заключает: «Я исполнил свой долг, я честно выиграл битву! Мне было двадцать шесть лет, я был на стороне молодых и храбрых. То, что я защищал, я буду защищать и впредь». Именно благодаря Золя, стали известны Клод Моне, Эдуард Мане, Клаудио Писарро. Статьи Золя вызвали возмущение части читателей, приверженцев традиционной живописи. Вильмессан стал получать гневные письма и счел необходимым прекратить печатание «Салона», и тогда Золя покинул «Le Figaro».
16 ноября 1866 года «Le Figaro» становится ежедневной газетой. Популярность газеты вырастает за счет повышения ее качества. Именно тогда в ней появляются первые репортажи с мест событий во Франции и за рубежом от собственных корреспондентов. В газете публикуются критические статьи о музыке, литературе, хроника светской жизни.
«Le Figaro» стала пионером в области верстки: она первой ввела новую структуру макета. Каждая из шести полос имела свою организацию («Информация», «Культура», «За рубежом» и т.д.). До этого все газеты верстались от столбца к столбцу. К тому времени тираж достигает 56.000 экземпляров, из которых 15.000 постоянные подписчики.
В 1880 году руководителем издания стал Франсис Маньяр. Тональность газеты стала более серьезной, улучшилось качество информации и литературных материалов. Тогда же, в 1880-ом в газету возвращается Эмиль Золя, оговорив при этом свое право писать то, что он думает, даже если его убеждения не совпадают с линией газеты. Из статей, опубликованных в «Le Figaro» в течение 1880-1881 гг., впоследствии будет составлен сборник «Поход» (1882). Для Золя газета — это одновременно зеркало жизни и трибуна, сильное средство влияния на умы читателей. Однако он уходит из «Le Figaro», решив более углубленно заняться писательской деятельностью
Стоит отметить, что в 1880-е начинается La Belle Époque – золотое время французской журналистики. 29 июля 1881 года выходит закон о свободе прессы, после чего следует ее бурное развитие. Используется усовершенствованная техника, во Франции распространяется грамотность. В этот период появляется множество приложений к газете, так, например, начиная с 1882 года, выходит литературное приложение. Вдобавок, редакция газеты организует литературные вечера, которые проводились более четверти века каждый первый четверг месяца, на которых узкий круг избранных людей знакомили с новинками литературы. Все это способствовало успеху газеты и между 1879 и 1895 гг. тираж превышает 80.000 экземпляров. Стоит отметить, что именно «Le Figaro» в 1885 году опубликовала «Манифест символизма» Жана Мореаса.
16 ноября 1866 года «Le Figaro» становится ежедневной газетой. Популярность газеты вырастает за счет повышения ее качества. Именно тогда в ней появляются первые репортажи с мест событий во Франции и за рубежом от собственных корреспондентов. В газете публикуются критические статьи о музыке, литературе, хроника светской жизни.
«Le Figaro» стала пионером в области верстки: она первой ввела новую структуру макета. Каждая из шести полос имела свою организацию («Информация», «Культура», «За рубежом» и т.д.). До этого все газеты верстались от столбца к столбцу. К тому времени тираж достигает 56.000 экземпляров, из которых 15.000 постоянные подписчики.
В 1880 году руководителем издания стал Франсис Маньяр. Тональность газеты стала более серьезной, улучшилось качество информации и литературных материалов. Тогда же, в 1880-ом в газету возвращается Эмиль Золя, оговорив при этом свое право писать то, что он думает, даже если его убеждения не совпадают с линией газеты. Из статей, опубликованных в «Le Figaro» в течение 1880-1881 гг., впоследствии будет составлен сборник «Поход» (1882). Для Золя газета — это одновременно зеркало жизни и трибуна, сильное средство влияния на умы читателей. Однако он уходит из «Le Figaro», решив более углубленно заняться писательской деятельностью
Стоит отметить, что в 1880-е начинается La Belle Époque – золотое время французской журналистики. 29 июля 1881 года выходит закон о свободе прессы, после чего следует ее бурное развитие. Используется усовершенствованная техника, во Франции распространяется грамотность. В этот период появляется множество приложений к газете, так, например, начиная с 1882 года, выходит литературное приложение. Вдобавок, редакция газеты организует литературные вечера, которые проводились более четверти века каждый первый четверг месяца, на которых узкий круг избранных людей знакомили с новинками литературы. Все это способствовало успеху газеты и между 1879 и 1895 гг. тираж превышает 80.000 экземпляров. Стоит отметить, что именно «Le Figaro» в 1885 году опубликовала «Манифест символизма» Жана Мореаса.
В 1895 году Эмиль Золя возвращается к журналистской деятельности и возобновляет сотрудничество с «Le Figaro». Так 24 декабря 1895 года публикуется его статья «Добродетель Республики», в которой он говорит о том, что Республика не вполне оправдывает ожидания французского общества. Да, оно получило свободу высказываться открыто, но в то же время, как отмечает Эмиль Золя, Демократическая республика потеряла свою добродетель. От такой формы правления люди ждут чего-то лучшего, однако на деле они получают невозможность сохранения невмешательства в частную жизнь. Золя говорит о том, что сейчас нет такого жандарма, который был бы готов осуществлять миропорядок, раньше был король и император, а теперь их нет, и кто будет следить за регуляцией законов в обществе. «Вот почему Республика, душенька моя, тебе так трудно, просуществовав двадцать пять лет, сохранить свою репутацию солидной зажиточной особы».
Стоит также отметить, что Эмиля Золя побудило вернуться в журналистику Дело Дрейфуса. В середине 1890-х оно обсуждалось повсеместно. Тогда редактор газеты «Le Figaro» Фернан де Родэ публикует ряд статей в поддержку капитана Дрейфуса, в которых тот представлен как жертва судебной ошибки. Также он предоставляет место в газете для Матье Дрейфуса, брата Альфреда, где он описывает Вальсан Эстерхази, как настоящего виновного. В это же время Эмиль Золя публикует в «Le Figaro» три статьи, в которых также выражает мнение о деле Дрейфуса. 25 ноября 1897 года он выступил в «Le Figaro» со статьей «Господин Шерер-Кестнер» в поддержку вице-президента сената Шерера-Кестнера, который подвергался преследованиям реакции за то, что с июля 1897 года требовал пересмотра дела Дрейфуса. Сперва Золя думал, что произошла судебная ошибка, однако в ходе событий писателю скоро стало ясно, что процесс Дрейфуса сфабрикован националистами, монархистами и военщиной в политических целях — для наступления на Республику. Статья «Господин Шерер-Кестнер» открыла собой серию боевых выступлений Золя, объединенных в сборнике «Истина шествует». Четвертая статья, ставшая наиболее знаменитой «J'accuse» («Я обвиняю»), была напечатана в газета «L'Aurore» («Орор»).
14 февраля 1898 года в номере «Le Figaro» была размещена карикатура Каран д'Аша: на ней изображена семья за обедом, обсуждающая дело Дрейфуса, что наглядно показывает, насколько современное общество было заинтересовано этим событием.
В 1901 г. Золя издал свой последний публицистический сборник «Истина шествует», в который вошли четырнадцать статей, связанных с «делом Дрейфуса» и ранее опубликованных в прессе или в виде брошюр.В целом для стиля Золя-публициста характерна ясность мысли, строгость аргументации, простота изложения. Иногда Золя возвышается до патетики. 29 сентября 1902 г. Золя умер в своей парижской квартире от отравления угарным газом. Существует версия, что это было политическое убийство.
В 1902 году редактором становится Гастон Кальметт. Он реорганизует «Le Figaro»: заключает договоры и покупает новые печатные машины, модернизирует здание и увеличивает тираж за счет возвращение к прежнему ведению газеты. Она снова становится неполитической: рассказывает о светских событиях, богатой буржуазии, коммерческих сделках, армии, о зарубежном обществе.
С 1902 года на страницах «Le Figaro» появляется рубрика «Спорт», как в других известных газетах «Daily Telegraph», «The Times», et «The New York Herald Tribune».
В 1922 году газета была куплена парфюмером Франсуа Коти, который переименовывает «Le Figaro» в «L'Ami du peuple». В 1929 году он возвращается к прежнему названию «Le Figaro», в этот же год в газете впервые печатаю кроссворд. Политика снова становится главной темой. Парфюмер ведет в газете кампании против налогов и международного коммунизма. Во времена Коти газета теряет три четверти своих читателей за счет популистского тона и антипарламентских высказывание.
14 февраля 1898 года в номере «Le Figaro» была размещена карикатура Каран д'Аша: на ней изображена семья за обедом, обсуждающая дело Дрейфуса, что наглядно показывает, насколько современное общество было заинтересовано этим событием.
В 1901 г. Золя издал свой последний публицистический сборник «Истина шествует», в который вошли четырнадцать статей, связанных с «делом Дрейфуса» и ранее опубликованных в прессе или в виде брошюр.В целом для стиля Золя-публициста характерна ясность мысли, строгость аргументации, простота изложения. Иногда Золя возвышается до патетики. 29 сентября 1902 г. Золя умер в своей парижской квартире от отравления угарным газом. Существует версия, что это было политическое убийство.
В 1902 году редактором становится Гастон Кальметт. Он реорганизует «Le Figaro»: заключает договоры и покупает новые печатные машины, модернизирует здание и увеличивает тираж за счет возвращение к прежнему ведению газеты. Она снова становится неполитической: рассказывает о светских событиях, богатой буржуазии, коммерческих сделках, армии, о зарубежном обществе.
С 1902 года на страницах «Le Figaro» появляется рубрика «Спорт», как в других известных газетах «Daily Telegraph», «The Times», et «The New York Herald Tribune».
В 1922 году газета была куплена парфюмером Франсуа Коти, который переименовывает «Le Figaro» в «L'Ami du peuple». В 1929 году он возвращается к прежнему названию «Le Figaro», в этот же год в газете впервые печатаю кроссворд. Политика снова становится главной темой. Парфюмер ведет в газете кампании против налогов и международного коммунизма. Во времена Коти газета теряет три четверти своих читателей за счет популистского тона и антипарламентских высказывание.
К началу Второй мировой войны, «Le Figaro» стала ведущей газетой Франции. После войны она стала голосом верхнего среднего класса, и до сих пор продолжает сохранять консервативную позицию.
В 1975 году «Le Figaro» была куплена Socpresse, Робертом Эрсаном Hersant. В 1999 году группа Carlyle получила 40% акций, которые в марте 2002г. были проданы. В 2004 году «Le Figaro» контролируется Сержом Дассо, консервативным бизнесменом и политиком, работающим в фирме по производству самолетов Dassault Aviation, унаследованной от отца
В 1975 году «Le Figaro» была куплена Socpresse, Робертом Эрсаном Hersant. В 1999 году группа Carlyle получила 40% акций, которые в марте 2002г. были проданы. В 2004 году «Le Figaro» контролируется Сержом Дассо, консервативным бизнесменом и политиком, работающим в фирме по производству самолетов Dassault Aviation, унаследованной от отца
С 2009 по 2012 года «Le Figaro» расширила свою аудиторию за счет пятничных 8-страничных приложений. На этих страницах печатались переводные статьи из New York Times. В 2010 году на сайте Lefigaro.fr создан раздел под названием Le Figaro на английском, которая обеспечивает глобальную англо-говорящее сообщества с ежедневными переводами оригинального контента.
